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草書藝術之美

草書藝術之美

圖一.史游《急就章》

我們書法班已進入草書學習階段,這也是學習書法的最後一種書體,也可說是書法的最高階段。很多書友興致很高,想一睹草書的風采,這是非常自然可以理解的發展階段,但也有些書友想法不盡一致。我認為要想學習好草書,能堅持下去,必須從根本上了解草書的境界和藝術之美,體會到草書藝術的風采。

為了更好地學習並創作出好的精彩的草書作品,展現自己藝術風采,我簡要談以下三點:

一.要了解草書的特點

圖二.王羲之《都下帖》

自秦漢以來,草書經歷了漫長的發展階段,從章草、今草發展飛躍到今天的狂草(大草),這幾種書體的特點分別是:

甲.章草(圖一),結體平正,筆劃有波磔,有索帶連接,字字獨立,排列整齊,帶有明顯的隸書筆意。

乙.今草(小草),圖二。比起章草來,筆速加快,更加簡便快捷,筆勢更加圓環勾連,奇形離合,字體更加流暢。

丙.狂草(大草),圖三。又比今草更加快速,筆勢更加連綿回繞,奔騰放縱,一瀉千里。作者藉以抒發奔放激越之情,但難以辨認。

這裡補充一句,草聖于右任先生對中國的草書發展有不可磨滅的貢獻,他說過草書之所以晦,亦即草書之所以難也。

圖三:懷素《自敘帖》

二.在草書結體和用筆方面應注意的幾點

草書的結體和筆法內容很廣泛,這裡不可能一一列舉,我只想指出特殊的我體會較深的幾點冒昧地介紹給大家,僅供參考。

(1)關於字的結體要注意欹側:

初學楷書要特別注重字的平正、平穩、方正,而學好寫好草書則不然,對於有楷書基礎的書者則不能只求四平八穩,因為「物平則靜,靜則乏勢,不平則動,動則勢生。」所以在結構上、筆劃搭配上就要注重正斜、欹側、曲直、俯仰上下功夫,曲中藏平,斜中藏正,從而出奇、出妙、出險,產生藝術感染力。

什麽叫欹側?欹側分為四種:左欹、右側、上欹、下側和左欹右側。

甲.左欹(圖四):豎向左邊傾斜。形成左欹之勢。

乙.右側(圖五):豎向右邊傾斜或在右撇左捺的搭配下,撇長捺短,斜度不等,形成右側之勢。

丙.上欹右側(圖六)

上下結構中,上下單體分別向相反的方向傾斜,形成上欹下側之勢。

丁.左欹右側(圖七):左右結構中,左邊向右斜。右邊向左斜,形成向中間傾斜之勢,左右結構中,左邊向左斜,右邊向右斜,形成向左右兩邊傾斜之勢。

圖四

圖五

圖六

圖七

(2)破方為圓,貴在使轉

孫過庭在書譜中說:「真以點畫為形質,使轉為情性。草以使轉為形質,點畫為情性。」

使轉就是線條變化的過程。

形質就是包含骨力的一種支撐。

孫過庭又說:「使,謂縱橫、牽擎之類也;轉,謂環鉤、盤行之類也。」用白話解釋:寫橫豎、直線的牽引之類的動作叫「使」;寫圓弧、彎曲盤環之類的線條叫「轉」。貴在使轉是說使轉不能孤立對待,應相互交替並用,靈活處理。才能顯出流動風韻。

(3)中側鋒並用(圖八)

楷書用筆:起筆藏鋒,收筆回鋒,筆筆中鋒。

行草書用筆:藏露相間(圖九),中側並用。要把握好破方為圓,使轉靈動,順其自然,點畫分明(圖十)。

我們要注意,中鋒在筆法中用以取險、取堅。側鋒用以取姸。行書就是從質轉向姸,古質而今姸就是王羲之開創姸美行書體的關鍵,關鍵的關鍵就是巧用側鋒,草書亦然。

圖八

圖九

圖十

三.草書的意境和魅力

最能體現中國書法藝術境界的是草書,體現中國哲學美術境界的也只有草書,只有草書才真正擺脫了書法的實用性,而成為審美曲線的觀賞性藝術。

草書最能抒發書家的情感和表現藝術精神,在狂筆縱墨、神融筆暢、羽化登仙之際,書家達到精神沉醉和意境的超越,是表現書家書法藝術的最高境界。

我們如果真正弄懂了草書藝術境界,使草書的真意化入我們的內心,我們就能學好草書,踏進草書藝術的殿堂。于右任先生中年學草書,每日謹記一字。兩、三年間,可以執筆……有志竟成,功在不捨。他這種獻身精神,值得我輩學習。天下無難事,只要肯登攀。

四.草書的創作

我們很多書友在用功攻習草書,在這裡我給大家提個建議,當你要創作草書作品時,筆、墨、紙等物件,以及書作的環境你會準備的很齊全,你一定懂得「必先利其器」的至理名言,你也會想起孫過庭要求我們謹記的「五合」要求。但這還遠遠不夠。當你要創作做草書作品時,最主要的準備是心理、心態,就是說草書創作要乘興,要有創作衝動,興不至不作草,乘興揮毫創作便成功了一半。此興可以酒助、可以情動、可以悲催,此為創作的最高境界。

像張旭、懷素大師,善飲酒、不醉不作書,醉後手舞足蹈,大呼大叫,提筆落墨,一揮而就,甚至他們在酒醒之後認不得他們寫的字。

怪不得這些大師的書作成為神品,怪不得他們被尊為草聖,而至今還未聽說過楷聖、隸聖,請大家想一想為什麼?